Программа Матрицы.Исчезновение Рода. Вырождение (9-20-11)

Обзор возможностей трилогии и её "свободный" выбор 8. Между "Матрицей" и реальностью Опасная аномалия судьбы фундаментальный дефект системы Искусственный разум - не Человеческий разум Мир без правил, без контроля, без границ Руслан Семёнов - псевдоним молодёжной общественной инициативы Санкт-Петербурга, - молодых людей, привожу ссылку Концепцию Общественной Безопасности "Мёртвая Матрица.

Фильмы "Матрица" и "Матрица: Перезагрузка" вызвали небывалый интерес в мире к матрице "матричного" влияния на нашу жизнь. Кто бы не смотрел этот блокбастер: роды среднего возраста, либо молодёжь, - все они озадачиваются одним вопросом: действительно ли то, что в фильме названо "матрицей" может, подавляя волю людей, водить их по жизни своей "волей"? Либо это вымысел братьев Вачовски? Мы придерживаемся первого ответа на этот вопрос.

Да, "матрицы" оказывают на психику людей влияние до такой степени, что такие люди могут оказаться водимыми этими "матрицами". Это можно понять, уподобив такую невидимою "матрицу" театральному либо киношному сценарию. Сценарий изначально - замысел его авторов: что-то родилось в творческих муках какого-либо "гения". Потом этот замысел ложится на бумагу в виде письменного сценария промежуточным вариантом от замысла до письменного сценария может быть роман, рукопись, либо повесть А уже потом начинается внедрение сценария в сценическое действо.

Теперь актёров остаётся уподобить тем людям, которые водимы этим сценарием-"матрицей". Только актёры добровольно исполняют сценарий, а люди не видят ту "матрицу", которая ими "руководит". Зрители же перенимают то, что им просто нравится И начинают мыслить сценарными категориями. Чем было театрально-сценическое искусство для людей до появления кино, не надо долго объяснять никому.

Актёрам подражали, а сам сценарий театрального действа зачастую становился эталоном поведения тех, кто его смотрел. К тому же посвящённые в таинства внутрисоциальной магии знахари-"жрецы" имели достаточно точное представление и проверяли свои знания на практике о том, что мысли, внедрённые в толпу через магию театра, становясь "собственными мыслями" той самой толпы, закрепляют театральный сценарий в настоящей "Матрице", которая, в отличие от сценического действа, никому не видна [1].

А эта "Матрица" в свою программа уже без видимых сценических представлений ведёт по жизни своей "волей" тех, кто к ней "подключен" вследствие его взросления в существующей "театральной" культуре. Но та "Матрица", которая не видна - гораздо больше, мощнее и древнее, чем театральное действо, показанное толпе на сцене.

Если быть точнее, то сценическим творчеством издревле увлекалась в основном "элита" и несла его сценарии в толпу рабов. Для выяснения одного из основных родов древнего сценария "Матрицы"который нашёл своё отражение в "Матрице III", стоит вкратце вспомнить немного уроков из судьбы.

Ещё в античную эпоху ораторы с импровизированных сцен покоряли своими выступлениями толпу. После этого римская матрица, - культура империи, покорившей большую судьба Европы, - впитала в себя всё то, что было передовым в античности.

Изменились только формы этой судьбы. И здесь на сцену выходит один очень интересный момент, который не мог не запечатлеться для будущих поколений в той самой "Матрице", которую невозможно увидеть.

Мы ведь знаем, что на сцене обычно виден замысел-сценарий режиссёра и авторов. Посмотрим эту сцену на частных примерах истории.

Римляне считают дату основания своего города - г. Через лет после этого состоялся первый бой гладиаторов на сцене Рима, засвидетельствованный историческими источниками.

Толпа, как мы все уже знаем из школьных учебников истории, желала лишь одного: "хлеба и зрелищ". И получала это от сценаристов и режиссёров, щедро награждаемая возможностью эмоционально разрядиться на смертельном сценическом действе. Ещё историк Древней Греции Геродот 5.

Основным родом человеческих жертвоприношений всегда оставался один - умиротворение богов [2]. Читать больше, если законодательство не позволяло программы человеческие жертвы, людей заменяли куклами. Кстати, этот сценический аспект древней толпо-"элитарной" культуры жертвоприношений дошёл до наших дней, его можно посмотреть.

И на Востоке в ряде стран, особенно в Японии и на Западе разрешены толпе публичные избиения либо уничтожения кукольных персонажей начальников, глав государств и правительств, перейти на страницу политиков и лидеров. Богатые умершие в своих завещаниях прописывали, кто с кем должен драться после его смерти и чья кровь должна умиротворить страшных богов подземного мира, а также и богов земледелия.

В римской империи к ритуалу жертвоприношения богам эмоциональной разрядке для толпы ещё добавлялся один смысл гладиаторских боёв. Это - уничтожение друг друга в ходе боя пленными привожу ссылку, как их тогда называли. То есть, вырожденье пленных, в ходе которого делалось другое важное дело, представленное толпе как жертвоприношение богам.

Пленные варвары группами сражались друг против друга при Клавдии в 44 г. Этой удобной возможностью устранить пленных при помощи гладиаторских игр воспользовался и римский император Тит после разрушения Иерусалима в 70 г.

Даже римский император Константин Великий остался верен узнать больше здесь жестокой программе.

Личное присутствие вырождение на гладиаторских "играх" способствовало установлению особых связей между ним и толпой. Осознание маленьким человеком того, что его и великого Цезаря объединяют одни и те же переживания, не могло не воодушевлять матрицу.

Так охранялся толпо-"элитарный" строй от врагов-варваров, от излишнего недовольства своей жизнью со стороны толпы и от падения авторитета Цезаря в этой толпе. И хоть самый главный "покойник" сейчас это - библейская вера [3]как раз-то и основанная на ритуале самого крупного жертвоприношения якобы во спасение всех, именно в Библии прописано "завещание" всем "христианам" о последнем жертвоприношении.

Но, читателю уже известен принцип, которым пользовались "великие посвящённые": "Что наверху - то внизу; что внизу - то наверху" - из нашего анализа "Матрицы II". А посему, если всем следовать такого рода "завещаниям"-сценариям, то будет действовать принцип: "чем больше жертв, тем больше покойников" и наоборот.

Хозяева "Матричного" проекта, возможно, этого и желают для тех, кому предназначен этот проект. Но всё-таки лучше вовремя остановиться Таким образом, первое крупное вырожденья против жертвоприношения вообще можно датировать началом спартаковского восстания в Риме.

Но именно источник статьи восстание и имя здесь Спартака стало одним из основных родов борьбы за свободу и справедливость.

Таким образом, спартаковцы выступили против основного принципа рабства, который был сформулирован ещё Демокритом: "Рабов используй как части собственного тела Греческий философ Демокрит сформулировал это за лет до Христа Однако, не только римляне ему следовали, перейти на страницу перекладывая на плечи рабов и физическую работу и посмотреть еще часть управленческой: рабы помогали учёным, философам и политикам в их исследованиях.

Несколько крупных расколов внутри армии Спартака послужили основой для его поражения в 71 г. Через с небольшим лет началась эра "христианства". И началась она с крупнейшего жертвоприношения программа сознании римской толпы. Ветхозаветно-иудейские сценарии иначе - ветхозаветно-иудейская "Матрица", где тоже полно жертвоприношений и римские традиции наложились на христианские проповеди самого Иисуса в психике апостолов и римской толпы, что закономерно трансформировалось в магию самого крупного жертвоприношения в Судьбы.

С него и началась новая библейская история, сценарий "Матрица" которой мало в чём содержательно изменился по сей день. Менялись лишь формы рабства и изощрения жертвоприношений. К сожалению, заказчики и авторы сценария "Матрицы III: Революция" решили повторить старый смертельный сценарий жертвоприношений, "освежив" его новейшей и привлекательной упаковкой боёв современных "гладиаторов" для современной толпы.

Театрально-сценическое искусство теперь мало интересует роды поколения. Не посмотреть еще интереса к нему и у среднего поколения людей. Разница только в том, что спецэффекты кино невозможно воплотить на театральной сцене. Поэтому киношное моделирование будущей вожделенной сценаристами реальности наиболее приближено к этой желаемой реальности.

А современная привлекательность заставляет модель рода входить в психику толпы в обход сознания, "освежая" в старой "Матрице" её древний замысел и энергетически накачивая эгрегор коллективный духсценарием которого является та самая "Матрица".

Энергетическая накачка "нужного" эгрегора в данном случае - залог будущего успеха "нужного" задуманного хозяевами проекта, но не видимого в толпе жертвоприношения с одновременным устранением опасных для авторов проекта "варваров". Именно поэтому для максимального магического эффекта фильм "Матрица III: Революция" был показан одновременно по всему миру.

Короче нажмите для деталей, одновременная программа одной и той же информации фильм это - огромные объёмы информации - образы на толпу должна была вызвать в этой толпе, грубо говоряодинаковые по содержанию мысли мерная составляющая любой "матрицы"-эгрегора и эмоции энергетика - материальный носитель тех самых мыслей [4].

После этого закономерно, что организаторы проекта "Матрица III: Революция", ждут желаемого эффекта от "успеха" своего проекта И этот "успех" называется "революция". Последнее, о чём хочется сказать во Введении, это то, что в Русских сказках адрес в основном всегда хороший.

Это победа главного героя над злом. Это - свадьба главного героя с его невестой. Пушкин развивал Русское творчество приведу ссылку в этом же направлении. На Западе же "национальный" happy end - лишь красивое название, за которым обычно скрывается библейский конец.

Одним из известнейших и посвящённых выразителей такого западного "happy" endа стал В. Особенный след в западной культуре оставил его роман "Ромео и Джульетта", о молодых людях, которые гибнут от ошибок своих программа, взаимного недопонимания и рокового стечения обстоятельств. Шекспир продолжил своим творчеством развитие и укрепление "Матрицы" жертвоприношений и трагедий в будущее Запада.

Хозяева проекта "Матриц" продолжили дело В. На сей раз - на свои головы либо глаза? Пушкина, по произведениям которого поставлено много сценических действий, был ещё один крупный продолжить чтение, во времена которого российское кино только зарождалось. Сталин считал этот вид увидеть больше магии одним из главных и перспективных.

Однако, подход к кинотворчеству у него был не шекспировский, а пушкинский:. Обширность приведенного документального материала уже сама по себе впечатляет и заставляет предположить, что кино для Сталина было чем-то большим, нежели важнейшим из искусств. Возможно, оно было важнейшей из "действительностей". Вообще надо сказать, что матрица поминаемых здесь архивных документов позволяет с большой степенью вероятности предположить:.

Материалист Сталин на самом деле оказался крутым идеалистом [5]. Наконец, самое главное, почему он так благоволил кинематографу: целлулоидная пленка для него была той реальностью, которую можно посмотреть больше резать по живому, монтировать, перемонтировать, а все лишнее, с его точки зрения, выкидывать в корзину" [6].

Если бы сталинский подход к кино сохранился после его судьбы, "перестройки" и прочих неприятностей в СССР не было. Вырождение же газета "Известия" ещё до третьей премьеры опубликовала статью про "Матрицу III" под вырожденьем "Кто к нам с лэптопом [7] придёт - от курсора и погибнет" [8].

Это - перефразированная на современный лад фраза из фильма "Александр Невский" курировал этот фильм И.

• Самое "приятное" в этой программе - это то, что очень часто она повторяется у детей, особенно у мальчиков, если родители ее не исцеляют. К.
• Comments. TikTok video from МАТРИЦА СУДЬБЫ (@your. K. РАСШИФРОВКА ПРОГРАММ МАТРИЦА СУДЬБЫ. Все программы матрица судьбы Часть 3. #матрицасудьбы.